在当下还能以平静的镜头语言展现那段我国独有的关于女性的编年史岁月，还是很值得观赏。画面干净，剧作冷峻，叙事留白。男人果然还是下半身思考的动物，而上半身的思考也都是来自外部给予，“母亲”与“时局”。只用孔秀，与一般女性觉醒电影不同，她一开始便是“觉醒”的姿态，她懂得抗争。丈夫在床上的索取画面过多，我看得有点无语无奈。不过导演说电影着重从“床上、餐上、会上”三方面表达，会上的其实多是领导讲话，看得出很多部分内容映像化时在剧本上的删减。不过结合编年式手法在故事流畅性和人物情感上本身就会显得欠缺，孔秀人物内在的力量往往表现在车间劳作艰难的推车，而她人生希望的意象也用多次出现的火车汽笛声去表现。另外孔秀的妆容太过干净，漂亮的一种明显的现代仿年代的妆容，同样问题貌似在《水边维纳斯》里也出现了。