算是一部有着犯罪悬疑故事的文艺片吧。节奏很慢，不喜欢慢节奏的不要看了。但我一点没快进的看完了，其实感觉挺舒服的。算是话语片里比较独特的存在。尤其喜欢这部剧的美术和摄影，每一个近景的细节包括家里的窗帘，水壶，到远景的破旧小镇街景，厂子家属楼等，都做到了那个年代的质感、气息甚至光线。我不是原著党，我觉得改成这些集体记忆放在全国哪个小城市都是说得过去的。勾起了很多童年的回忆。但有一说一，故事讲得一般，有些情节不清不楚的。
慢节奏 从刻有时代和地域特色烙印的每一帧剪影中 拨开迷雾 错过是常态 遗憾才是人生
太久没看到这么好的剧了，更想称之为电影，就像杨德昌的牯岭街，一部六个小时我也是可以接受的。第一次看张大磊是《八月》，就被那种生活气息和质感迷住，这一切都是导演对镜头和细节的把控。到了这部6集的剧《平原上的摩西》只能说细节镜头有过之而无不及。难怪有人说张大磊比侯孝贤更杨德昌。剧情内容没啥好聊的，艺术可能就是这样，喜欢的非常喜欢，不喜欢的第一集就劝退了。
妥妥的年度最佳国产剧集 大磊哥厉害 把双雪涛文字里透露的甚至没有包含的氛围都渲染出来了 镜头语言更是丰富到爆炸 每一次选择 每一次错位 都对人物性格和命运产生深刻影响 如同基耶般的宿命 人与人之间的疏离 与自己的不和解 所有的偏执都在时代的裹挟中 在天真年少时 在心里埋下种子 生根发芽 结尾的改动或者说续写把整个故事的悲怆与无奈推到顶点 是已经记不清生活原有的样子 还是被真实的回忆深深折磨 真可谓只是当时已惘然 后劲真的太大
大年初五一口气看完了全部6集。全剧对年代感还原的细节打磨几乎到了极致，80年代初至新世纪初的置景、服化道乃至配乐都让人信服。但剧情的节奏实在太慢了，以致每一个莫名其妙的长镜头技术性展示都令人抓狂。演员方面，董冬咚的表演有些刻意，为表现出放松状态用力过猛而显得很不放松；宝石老舅把庄德增的圆滑、油腻和偶尔迸射出的一丝忧郁，刻画得入木三分，不由让人眼前一亮；海清的表现则令人失望。演绎高冷型人物并不是始终绷个小脸儿好像谁都该她钱似的，至少我没看到她演绎出内心的波澜。尤其是作为家长被老师找到办公室时，即便再不待见儿子，作为人际交往起码的要求，也不该是当时面对老师时的那种状态。总之至少对于我来说，这部剧集还是有吸引力的，不然也不会利用将近7个小时的时间一气把全剧追完。
剧情和演技都不错 每集长度一小时左右 就是结尾有点仓促
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算是一部有着犯罪悬疑故事的文艺片吧。节奏很慢，不喜欢慢节奏的不要看了。但我一点没快进的看完了，其实感觉挺舒服的。算是话语片里比较独特的存在。尤其喜欢这部剧的美术和摄影，每一个近景的细节包括家里的窗帘，水壶，到远景的破旧小镇街景，厂子家属楼等，都做到了那个年代的质感、气息甚至光线。我不是原著党，我觉得改成这些集体记忆放在全国哪个小城市都是说得过去的。勾起了很多童年的回忆。但有一说一，故事讲得一般，有些情节不清不楚的。
慢节奏 从刻有时代和地域特色烙印的每一帧剪影中 拨开迷雾 错过是常态 遗憾才是人生
太久没看到这么好的剧了，更想称之为电影，就像杨德昌的牯岭街，一部六个小时我也是可以接受的。第一次看张大磊是《八月》，就被那种生活气息和质感迷住，这一切都是导演对镜头和细节的把控。到了这部6集的剧《平原上的摩西》只能说细节镜头有过之而无不及。难怪有人说张大磊比侯孝贤更杨德昌。剧情内容没啥好聊的，艺术可能就是这样，喜欢的非常喜欢，不喜欢的第一集就劝退了。
妥妥的年度最佳国产剧集 大磊哥厉害 把双雪涛文字里透露的甚至没有包含的氛围都渲染出来了 镜头语言更是丰富到爆炸 每一次选择 每一次错位 都对人物性格和命运产生深刻影响 如同基耶般的宿命 人与人之间的疏离 与自己的不和解 所有的偏执都在时代的裹挟中 在天真年少时 在心里埋下种子 生根发芽 结尾的改动或者说续写把整个故事的悲怆与无奈推到顶点 是已经记不清生活原有的样子 还是被真实的回忆深深折磨 真可谓只是当时已惘然 后劲真的太大
大年初五一口气看完了全部6集。全剧对年代感还原的细节打磨几乎到了极致，80年代初至新世纪初的置景、服化道乃至配乐都让人信服。但剧情的节奏实在太慢了，以致每一个莫名其妙的长镜头技术性展示都令人抓狂。演员方面，董冬咚的表演有些刻意，为表现出放松状态用力过猛而显得很不放松；宝石老舅把庄德增的圆滑、油腻和偶尔迸射出的一丝忧郁，刻画得入木三分，不由让人眼前一亮；海清的表现则令人失望。演绎高冷型人物并不是始终绷个小脸儿好像谁都该她钱似的，至少我没看到她演绎出内心的波澜。尤其是作为家长被老师找到办公室时，即便再不待见儿子，作为人际交往起码的要求，也不该是当时面对老师时的那种状态。总之至少对于我来说，这部剧集还是有吸引力的，不然也不会利用将近7个小时的时间一气把全剧追完。
剧情和演技都不错 每集长度一小时左右 就是结尾有点仓促