有点意思。就像哈代的爱敦荒原系列，一个保守，封闭，死寂，翻搅不起大风大浪只有一点小小涟漪的小镇“荒原”，空间是封锁的，时间是凝滞的，哈代故事里的主角，一如游苔莎，是无法出走荒原的宿命般的无望，而这电影里有一个互相对照的镜像，一个是出走女性的孤独感跟破碎感，无法皈依落脚的愁，另一个是留守女性的琐碎生活无法突围的烦，既有现实意义，反映当代城乡困境，又有一种哲学的思考。就像电影开头二人展现的，观念的分歧——当地风俗，人死后用大木头压着，这究竟是一种“永世不得翻身”的挣扎绝望，还是一种祥和自足的“peace and love”？而木头也像永安镇这一片土地，厚重，死寂，吞吐着一切悲欢离合。（思考的仅仅一个侧面，另外导演和编剧的关于电影和生活的争执，关于要把老板娘出走的出走拍成是自我意识觉醒，还是利益上仅仅想赚钱等等，这些构思得可太有意思了）