掐頭去尾中間一大段，《小偷演員》的室內戲份佔了絕大部分。巧合加謊言激起的一系列多米諾效應，脫不開傳統日本喜劇中慣用的伎倆。看著看著，舞台劇的既視感撲面而來，作為喜劇沒能把故事笑點編排上給出足夠的興奮點，空間的調度轉換、人物的個性交叉，就更顯得枯燥無味了。保險櫃封鎖的愛的記憶“原稿”，試圖帶觀眾走出荒唐設定，投入溫情圓滿“原諒”的主題結局，只是這針治愈劑功效盡失。（4.8）